听港乐的人都知道众多粤语歌词的美与清奇，粤语有它独特的造字遣词，读起来总是跟国语大有不同。除却政治，我常常试图在它们中探寻些什么，比如新世纪的港女精神。

Fiona：“抬头看星空发梦/仍然自信”

2004年，幸运的薛凯琪出道后的首张专辑《’F’ Debut》中一支《奇洛李维斯回信》唱到街知巷闻。Wyman的词填得浅显直白，却又难得的清爽生动。歌词讲的是一个女生十年如一日地给偶像奇洛李维斯写信，始终怀藏着一颗炽烈的心等待他回信。后来偶像真的回信了，信中说自己年少时也是个爱造梦的人，所以决意给她亲笔答复。

这分明就是一个少女粉丝臆造的梦境，以前听总是被满满的少女情怀包围，也爱笑话词中女主的痴傻。后来重听，竟听出痴痴的信仰里透着隐晦的悲壮。“继续被动来做普通的大众/顽强地进攻/争取你认同”，像最普通的街井市民一样被动，也誓要奋力进取；“人人都怕倦怕难怕扑空/全球得我未死心/没有放松”，大概孤军奋战也是一种英勇的浪漫。终于悟到歌词里追星之余一个新的境界，是包括歌者在内的小人物对世界从未觉乏味的自信顽抗，     “专心得金刚铁石也动容”，这般鸡汤似的深情轻而易举打动听众。

2006年，《给十年后的我》出世，Wyman似在拷问fi：“这十年来做过的事/能令你无悔骄傲吗/那时候你所相信的事/没有被动摇吧”。十年光阴很快过，fi的歌仍延续少女风格，也开始在歌里承载自己的成长，用《那一个我》回顾了十年来的自己。乘风破浪，去学懂“珍惜鞭挞我的一个个”，是为了留低更加可爱的“那一个我”。这里的可爱，指的是“值得被爱”。此时的薛凯琪，明白自己早已不再是旧时可以随性扮可爱的小姑娘。她在慢慢转型的同时，依然热忱于把自信撒播。

时光倒流回2005，那年基努李维斯（即奇洛李维斯，薛凯琪的偶像）赴港宣传大片《地狱神探》，香港电视台亲自安排薛凯琪对其进行探访，以圆回信之梦。

何妨信有日梦想成真，奇妙照进现实。

那么，Dear Fiona，希望你终有日可以寻到那个Better me。

“真实再灰/都可以空想/我未老”。

Miriam：“我没有温柔/唯独有这点英勇”

杨千嬅，水瓶座，面有梨涡两枚，不够漂亮也不算气质出挑，惊艳不过阿菲，酷不过Hocc，唱功不及Joey，又扮不了fi般少女。但她唱歌时，总能用自己对词的理解去演绎，赋予它们新的血液，“人歌合一”。我喜欢她歌里的柔与韧，唱Live时旁若无人的专注，喜欢她用尽气力地唱出那些撕心裂肺的词。

最喜欢《勇》的版本是在YY concert上，同歪闷冰释前嫌后，千嬅挺着大肚在台上笑意粲然。曾坦言“嫁出去是一个梦”的她收获幸福之后再度唱起这首，一如既往的嬅式大无畏，少了一部分少女的莽撞，多了几分风雨过后的泰然，以及难掩的甜蜜。虽则怀念那名年轻气盛的烈女，但自然还是更愿意看到她坠入幸福。“如何险要悬崖绝岭/为你亦当是平地”，Fa饰演过不少横冲直撞为爱赴险的角色，对待感情她自己也是这样的态度。“如穷追一个梦/谁人如何激进/亦不及我为你那么勇”，在fa的世界里爱情至上，常常把旁人难以理解的努力掷入红尘，纯粹只为爱的人。“我也希望被怜爱/但自愿扮作英雄去保护你”，其实她性子里也是与生俱来的柔软，也有丢盔卸甲的时刻，可对方是自己花光心思去喜欢的人，脆弱只能藏得严严实实，心甘情愿为对方披荆棘、扮英雄。“我没有温柔/唯独有这点英勇”，没有支援，温柔也渐渐折损，自己真的变成一个硬气而决绝的女子了。没有少时立下宏愿“我会成为你最牵挂的一个女子”般自信，却也不再卑微地苦苦哀求天地“放过这双恋人”。

曾顶着“小郑秀文”光环的Miriam已经出道二十年了，终于也造出属于自己的形象。唱歌的她，拍戏的她，都代表着独特的嬅式风格。世间纵有千姿，嬅女只此一个。

其实呢，无论你是方丽娟，余春娇，杨鸳鸯，或者是少女，飞女，烈女都好，你都是我们最心爱的那朵玫瑰，一直也会。

“你现在大个需要做大戏/但是我永远爱你”。

Kay：“人生艳如花卉/但限时美丽”

“草根天后”谢安琪的歌一直属“异数”，当主流乐坛都在哼情歌的时候，她唱缅怀拆迁街区的《喜帖街》，唱坚守人格独立的《独家村》，唱抗拒麻木幸福的《你们的幸福》。 早期的《我爱茶餐厅》《丧婆》《港女的幸福星期日》都充斥着浓烈的香港市井味；处女碟《Kay One》中没有一首是讲男女情爱的，大多以歌载道，批判社会现实，甚至其中一首《跟我走》直白写到“尽管歌曲不炽热/太少讲关于恋爱的心声”“或许专辑不叫座/纵使坊间听不到喝彩声”。唱歌之初便给自己一个这样的定位，稀奇也不容易。

谈回《年度之歌》，歌词讲的是hit歌的命运，暗喻代表全港老城情怀的《喜帖街》带来的荣耀仅仅是一时的风光，“年度之歌”如何火热都有赏味期限，“美好事情没永久”。“曾经在乎一切/被突然摧毁/刹那比沙更细”，名利，掌声，鲜花，拥趸，这些“百载未逢的美丽”得到过又猝逝，始料未及的更迭终是让歌者明白一切皆可放低。“很高兴因你灿烂过/高峰过总会有下坡”，“我”学会感激，也学着放低这份昂贵而沉重的光芒接着从容前行。

这种看开，是难能可贵的。Kay从一个晚出道的草根歌手直至因《喜帖街》攀上事业巅峰，风光之后唱《年度之歌》重新审视自己，也意识到应该把更多东西带给大众。于是邀阿P写了《我可以被这个世界淘汰，但不可以被世界击败》，Kay首度尝试泼辣大胆又清新梦幻的MLA曲风，亦再度坦诚剖析自我，“像我这样的一个老派/孤独是难免/我理解”。不谈政治孰是孰非，即使她明白人生限时美丽，依然愿意追求更多不一样的事情，大胆呐喊明确的政治态度，“骑着世上最终一只白马”。

如今站在主流舞台的她渐渐懂得“妥协”，也依然守着一些无价的东西，追随她挚爱的Beyond，为特别的情怀发声。就如踏入乐坛之初那首写自己的歌《悟入歧途》，“去找歧途/从未怕闯祸”，一路走下去。

“我最喜爱的歌/未曾热播/也没奖座/得你明白最多”。

爱听港乐，常在港乐中听到歌者和词曲人的自我认知。有时翻出她们的歌，看她们在怨怼中成长，在晦暗里觉醒。然自救并非一件容易的事，千嬅在某次唱完《再见二丁目》后哽咽道：要明白“原来过得很快乐”，不容易的。

可一旦推翻过去以为理所应当的想法，冲破错误的认知枷锁，你终会如同挣脱镣铐般自由，为下一个“新的我”奔跑。

“如果曾经留心的听过这首歌/还可否请你记住我”。歌的价值或流逝于时间，或有日终见天光。其实世上本没有什么事情有秘笈，若自信、英勇，往往便会俘获这份可贵的“懂得”。然后脱缰，然后拾回自我。